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<!DOCTYPE html>

<title>Semai</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Semai</span></h1>

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<p><b>Samai</b> oder <b>Semai</b> (<a href="Arabische_Sprache" title="Arabische Sprache">arabisch</a> <bdo dir="ltr"><bdi dir="rtl" lang="ar" class="arabic spanAr" style="unicode-bidi:isolate;font-size:120%;">سماعي</bdi></bdo>, <a href="DIN_31635" title="DIN 31635">DMG</a> <i><span lang="ar-Latn" style="font-style:italic">samāʿī</span></i>) ist in der <a href="Arabische_Musik" title="Arabische Musik">arabischen</a> und <a href="Musik_der_T%C3%BCrkei" title="Musik der Türkei">türkischen traditionellen professionellen Musik</a> ein mehrwertiger Begriff, der eine Vokal- oder Instrumentalform der musikalischen Komposition sowie charakteristische <a href="Orientalische_Musik" title="Orientalische Musik">orientalische Rhythmen</a> bezeichnet.

</p><p>Der Ursprung des Wortes <i>Samai</i> kommt von der arabischen Wurzel „s–m–ʿ“, was „zuhören“ bedeutet.<sup id="cite_ref-amukhtar_1-0" class="reference"><a href="#cite_note-amukhtar-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Samai_in_arabischer_Musik">Samai in arabischer Musik</h2></div>

<p>Semai ist neben dem Bashraf und der <a href="Longa_(Musik)" title="Longa (Musik)">Longa</a> eine beliebte ottomanische Instrumentalform, die später in die arabische Musik als Samai eingeführt wurde. In arabischer Musik ist Samai eine Form der musikalischen Komposition, die auf dem akustischen Rhythmus 10/8 (<i>Samai Thaqil</i> genannt) basiert. Das Samai besteht aus vier Sätzen (Khana, Plural Khanat), denen jeweils der Refrain (Taslim) folgt. Der Taslim und die ersten drei Sätze haben normalerweise eine Rhythmusstruktur von 10/8, während der vierte Satz typischerweise in einem 3/4- oder 6/4-Rhythmus komponiert, der <i>Samai Darij</i> (zentralasiatischer/<a href="Iranische_Musik" title="Iranische Musik">persischer Rhythmus</a>) genannt wird. Einige zeitgenössische Komponisten wenden im 4. Satz einen 5/8-, 7/8- oder 9/8-Takt an<sup id="cite_ref-amukhtar_1-1" class="reference"><a href="#cite_note-amukhtar-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup id="cite_ref-ArabFund_3-0" class="reference"><a href="#cite_note-ArabFund-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p><p>Neben den Semai und Bashraf ist die Longa eine beliebte ottomanische Instrumentalform, die später in die arabische Musik eingeführt wurde und oft am Ende einer Muwaschschah aufgeführt wird. So wie Semai und Bashraf, basiert auch Longa auf einen Refrain, der Taslim (arabisch تسليم, DMG taslim) heißt, und auf einer Anzahl unterschiedlicher Verse, die Khana (im Türkischen lautet die Bezeichnung „hane“ = Haus) genannt werden<sup id="cite_ref-ArabFund_3-1" class="reference"><a href="#cite_note-ArabFund-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p><p>Der traditionelle musikalische Aufbau dieses Genres basiert auf einer rhythmischen Partitur, vor deren Hintergrund sich auch eine Vokalmelodie entwickelte. Im 9. Jahrhundert verlagerte <a href="Ziryab" title="Ziryab">Ziryab</a>, ein Musiker und Universalgelehrter aus <a href="Al-Andalus" title="Al-Andalus">al-Andalus</a>, in seinen Gesangswerken den Schwerpunkt auf den Sänger, dem jetzt die Hauptrolle zugewiesen wurde, und die <a href="Perkussion_(Musik)" title="Perkussion (Musik)">Percussion-Instrumente</a> erfüllten die Funktion der rhythmischen Begleitung der Hauptmelodie.<sup id="cite_ref-Belyaeva_34_4-0" class="reference"><a href="#cite_note-Belyaeva_34-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Semai_in_osmanisch-türkischer_Musik"><span id="Semai_in_osmanisch-t.C3.BCrkischer_Musik"></span>Semai in osmanisch-türkischer Musik</h2></div>

<p>In osmanisch-türkischer Musik ist Semai ein Vokalstück, das im 6/8-Takt komponiert wurde. Diese Form und <a href="Takt_(Musik)" title="Takt (Musik)">Metrik</a> (<i>usul</i> auf Türkisch) wird oft mit <i>saz semai</i> verwechselt. Das <i>Saz semai</i> (auch auf Türkisch als <i>saz sema'i</i>, <i>saz sema-i</i>, <i>saz sema i</i>, <i>saz semaī</i>, <i>saz semâ'î</i>, <i>sazsemai</i>, <i>saz semaisi</i> oder <i>sazsemaisi</i> geschrieben) ist eine Instrumentalform in der osmanischen klassischen Musik, die aus drei bis vier Abschnitten im 10/8-Takt besteht. Das <i>Saz Semai</i> verwendet typischerweise die Usul (rhythmische Struktur), die <i>Aksak Semai</i> genannt wird. Ein <i>Saz Semai</i> besteht typischerweise aus 4 Sätzen, genannt Hane (auf Deutsch „Haus“), jedem Satz folgt ein Teslim (Refrain). <i>Semai</i> ist eine der wichtigsten Formen in der osmanisch-türkischen <a href="Sufi-Musik" title="Sufi-Musik">Sufi-Musik</a><sup id="cite_ref-amukhtar_1-2" class="reference"><a href="#cite_note-amukhtar-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>E. V. Belyaeva: <cite class="lang" lang="ru" dir="auto" style="font-style:italic">Tvorchestvo kompozitorov Sirii – osnovnye puti razvitiya (vtoraya polovina XX – nachalo XXI veka) [The composers of Syria: the main development path (second half of XX – beginning of XXI century)].</cite> Als Manuskript, Kazan 2018 (russisch, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://gnesin-academy.ru/wp-content/documents/dissovet/BelyaevaEV_diss.PDF">gnesin-academy.ru</a> [PDF] PhD dissertation, Art history).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Semai&rft.au=E.+V.+Belyaeva&rft.btitle=Tvorchestvo+kompozitorov+Sirii+-+osnovnye+puti+razvitiya+%28vtoraya+polovina+XX+-+nachalo+XXI+veka%29+%5BThe+composers+of+Syria%3A+the+main+development+path+%28second+half+of+XX+-+beginning+of+XXI+century%29%5D.&rft.date=2018&rft.genre=book&rft.place=Kazan&rft.pub=Als+Manuskript" style="display:none"> </span></li>

<li>Johnny Farraj, Sami Abu Shumays: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Inside Arabic Music – Arabische Maqam-Performance und Theorie im 20. Jahrhundert</cite>. Oxford University Press, Oxford 2019, ISBN 978-0-19-065835-9 (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Semai&rft.au=Johnny+Farraj%2C+Sami+Abu+Shumays&rft.btitle=Inside+Arabic+Music+-+Arabische+Maqam-Performance+und+Theorie+im+20.+Jahrhundert&rft.date=2019&rft.genre=book&rft.isbn=9780190658359&rft.place=Oxford&rft.pub=Oxford+University+Press" style="display:none"> </span></li>

<li>Walter Feldman: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Music of the Ottoman Court: Makam, Composition and the Early Ottoman Instrumental Repertoire</cite>. Berlin 1996 (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Semai&rft.au=Walter+Feldman&rft.btitle=Music+of+the+Ottoman+Court%3A+Makam%2C+Composition+and+the+Early+Ottoman+Instrumental+Repertoire&rft.date=1996&rft.genre=book&rft.place=Berlin" style="display:none"> </span></li>

<li>Anders Hammarlund, Tord Olsson, Elisabeth Ozdalga: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Sufism, Music and Society in Turkey and the Middle East</cite>. Hrsg.: Swedish Research Institute in Istanbul. London 2001, ISBN 0-7007-1148-1 (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Semai&rft.au=Anders+Hammarlund%2C+Tord+Olsson%2C+Elisabeth+Ozdalga&rft.btitle=Sufism%2C+Music+and+Society+in+Turkey+and+the+Middle+East&rft.date=2001&rft.genre=book&rft.isbn=0700711481&rft.place=London" style="display:none"> </span></li>

<li>Karl Signell: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Makam: Modal Practice In Turkish Art Music</cite>. Da Capo Press, New York 1986 (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Semai&rft.au=Karl+Signell&rft.btitle=Makam%3A+Modal+Practice+In+Turkish+Art+Music&rft.date=1986&rft.genre=book&rft.place=New+York&rft.pub=Da+Capo+Press" style="display:none"> </span></li>

<li>Silverstein Shayna: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Transforming Space – The Production of contemporary syrian art music</cite>. In: Thomas Burkhalter, Kay Dickinson and Benjamin J. Harbert (Hrsg.): <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">The Arab Avant-Garde: Music, Politics, Modernity</cite>. Wesleyan University Press, Middleton 2013, ISBN 978-0-8195-7386-5 (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Semai&rft.atitle=Transforming+Space+-+The+Production+of+contemporary+syrian+art+music&rft.au=Silverstein+Shayna&rft.btitle=The+Arab+Avant-Garde%3A+Music%2C+Politics%2C+Modernity&rft.date=2013&rft.genre=book&rft.isbn=9780819573865&rft.place=Middleton&rft.pub=Wesleyan+University+Press" style="display:none"> </span></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://babayagamusic.com/Music/arabic-music-for-western-musicians.htm">Arabic music for western musicians</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.maqamworld.com/de/form/ottoman.php"><i>Der Sama‘i, die Longa, der Bashraf</i></a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.neyzen.com/ney_klasik_eserler.html">Notensammlung der osmanischen Musik</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.sharqidance.com/blog/samai">Samai Rhythm for Belly Dancers</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-amukhtar-1"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-amukhtar_1-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-amukhtar_1-1">b</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-amukhtar_1-2">c</a></sup></span> <span class="reference-text"><span class="cite"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://amukhtar.com/articles/"><i>The Oud and Other Articles.</i></a> In: <i>www.amukhtar.com.</i><span class="Abrufdatum"> Abgerufen am 26. Februar 2023</span> (englisch).</span><span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ASemai&rft.title=The+Oud+and+Other+Articles&rft.description=The+Oud+and+Other+Articles&rft.identifier=&rft.date=&rft.language=en"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="cite"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://amiradance.nethouse.ua/articles/57558"><i>Танцуй вместе с нами! – Основные Арабские ритмы [Tanz mit uns! - Grundlegende arabische Rhythmen].</i></a><span class="Abrufdatum"> Abgerufen am 26. Februar 2023</span> (russisch).</span><span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ASemai&rft.title=%D0%A2%D0%B0%D0%BD%D1%86%D1%83%D0%B9+%D0%B2%D0%BC%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B5+%D1%81+%D0%BD%D0%B0%D0%BC%D0%B8%21+%E2%80%93+%D0%9E%D1%81%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D1%8B%D0%B5+%D0%90%D1%80%D0%B0%D0%B1%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5+%D1%80%D0%B8%D1%82%D0%BC%D1%8B+%26%2391%3BTanz+mit+uns%21+-+Grundlegende+arabische+Rhythmen%26%2393%3B&rft.description=%D0%A2%D0%B0%D0%BD%D1%86%D1%83%D0%B9+%D0%B2%D0%BC%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B5+%D1%81+%D0%BD%D0%B0%D0%BC%D0%B8%21+%E2%80%93+%D0%9E%D1%81%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D1%8B%D0%B5+%D0%90%D1%80%D0%B0%D0%B1%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5+%D1%80%D0%B8%D1%82%D0%BC%D1%8B+%26%2391%3BTanz+mit+uns%21+-+Grundlegende+arabische+Rhythmen%26%2393%3B&rft.identifier=&rft.date=&rft.language=ru"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-ArabFund-3"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-ArabFund_3-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-ArabFund_3-1">b</a></sup></span> <span class="reference-text"><span class="cite"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.maqamworld.com/de/form/ottoman.php"><i>Kompositorische ottomanische Instrumentalformen.</i></a> In: <i>maqamworld.com.</i> The Arab Fund for Arts and Culture,<span class="Abrufdatum"> abgerufen am 10. September 2023</span>.</span><span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ASemai&rft.title=Kompositorische+ottomanische+Instrumentalformen&rft.description=Kompositorische+ottomanische+Instrumentalformen&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.maqamworld.com%2Fde%2Fform%2Fottoman.php&rft.publisher=The+Arab+Fund+for+Arts+and+Culture"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-Belyaeva_34-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-Belyaeva_34_4-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="book">E. V. Belyaeva: <cite class="lang" lang="ru" dir="auto" style="font-style:italic">Tvorchestvo kompozitorov Sirii – osnovnye puti razvitiya (vtoraya polovina XX – nachalo XXI veka) [The composers of Syria: the main development path (second half of XX – beginning of XXI century)]. PhD dissertation (Art history)</cite>. Als Manuskript, Kazan 2018, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>34</span> (russisch, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://gnesin-academy.ru/wp-content/documents/dissovet/BelyaevaEV_diss.PDF">gnesin-academy.ru</a> [PDF]).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Semai&rft.au=E.+V.+Belyaeva&rft.btitle=Tvorchestvo+kompozitorov+Sirii+-+osnovnye+puti+razvitiya+%28vtoraya+polovina+XX+-+nachalo+XXI+veka%29+%26%2391%3BThe+composers+of+Syria%3A+the+main+development+path+%28second+half+of+XX+-+beginning+of+XXI+century%29%26%2393%3B.+PhD+dissertation+%28Art+history%29&rft.date=2018&rft.genre=book&rft.pages=34&rft.place=Kazan&rft.pub=Als+Manuskript" style="display:none"> </span></span></span>

</li>

</ol></div><div><div class="zim-footer">

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